Гоголевский Хлестаков в иллюстрациях русских художников

Д.Кардовский. Хлестаков.

Богатство гоголевского творчества, его талант живописца обусловили многообразие его графических интерпретаций. Так, например, комедия Н.В.Гоголя «Ревизора» неоднократно и многообразно иллюстрировалась крупнейшими русскими мастерами кисти и карандаша, она привлекала яркостью, точностью и колоритностью образов. Для одних из них важнее всего событийная сторона произведения, другие стремятся сделать зримыми образы, характеры, передать типажи, некоторые вводят в атмосферу произведений. К созданию портрета главного героя комедии Хлестакова обращались многие художники - иллюстраторы, лучшими из них были Боклевский П., Кардовский Д., Рудаков К., Константиновский А., Грибков С., Коровин Ю., Савицкий К. 

Ю.Коровин

Портрет в литературе - одно из средств художественной характеристики, состоящее в том, что писатель раскрывает типический характер своих героев и выражает свое идейное отношение к ним через изображение внешности героев: их фигуры, лица, одежды, движений, жестов и манер. Только ли о внешности героя можем мы судить по его литера­турному портрету? Конечно, нет. Изображая портрет героя, автор стремится раскрыть его внутренний мир, показать свое отно­шение к герою, к его характеру и поступкам. Нередко уточне­нием, введением новых деталей в описание своих героев в ходе по­вествования автор добивается более глубокого раскрытия своего за­мысла. Литературный портрет является своего рода «художественной деталью», средством, «инструментом» автора для характеристики героя, персонажа, его переживаний, эмоционального состояния, то есть всего того, что способствует более полному восприятию, пониманию авторского замысла, отношения автора к происходящему.

П.Боклевский. Литография. 1863 г.

А.Константиновский. 1951 г

В художественной литературе портрет является только одним из средств характеристики, употребляемом в композиционном единстве с другими средствами: развертыванием действия в сюжете, описанием мыслей и настроений героев, диалогом действующих лиц, описанием обстановки. Своеобразной системой таких средств характеристики и создается в литературе художественный образ, а портрет оказывается тем самым одной из сторон художественного образа. Писатель может описывать события, происходящие в разное время и в разных местах, может дать пространную словесную характеристику герою, показать взаимоотношения персонажей в разных сюжетных ситуациях. Художник лишён такой возможности. Однако язык живописи помогает выразить и рассказать очень многое без слов. Состояние, мысли, чувства персонажа, авторская позиция по отношению к герою «прочитываются» с помощью изобразительно-выразительных средств (композиция, цветовое решение, жесты, мимика, позы). Порой то, что не сказано словами, бывает достаточно ярко показано на рисунке. Комедия относится к особому роду литературы — драматическому. Предназначенная для сцены, она строится по особым законам. В пьесе нет описания внешности и действий героев, авторского повествования, непосредственного выражения отношения автора к событиям и персонажам, его чувств. Автор скрыт за действиями и речами героев пьесы. Поэтому каждое из произведений искусства является авторским прочтением гоголевского текста, носителем особого гоголевского настроения, духа. Почувствовать, уловить и передать атмосферу произведения - одна из самых трудных задач для иллюстратора. Художник должен свести воедино авторский текст, представления читателей и собственную творческую концепцию. Таким образом, получается новый художественный образ. Обратимся к авторскому тексту. Действие комедии «Ревизор» происходит в типичном российском провинциальном городе, его название неизвестно. Гоголь писал в «Авторской исповеди»: «В «Ревизоре» я решился собрать в одну кучу всё дурное в России, какое я тогда знал, все несправедливости, какие делаются в тех местах и в тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем». Одно из центральных мест в конфликте занимает образ Хлестакова. Какими чертами характера обладает этот герой? Что представляет собой этот человек? «Замечания для господ актёров» дают ему обстоятельную характеристику. Это «молодой человек лет двадцати трёх, тоненький, худенький; несколько приглуповат и, как говорят без царя в голове,- один из тех людей, которых в канцеляриях называют пустейшими. Говорит и действует без всякого соображения. Он не в состоянии остановить постоянного внимания на какой-нибудь мысли. Речь его отрывиста, и слова вылетают из уст его совершенно неожиданно. Чем более исполняющий эту роль покажет чистосердечие и простоты, тем более он выиграет. Одет по моде». Об Иване Александровиче Хлестакове мы узнаём из монолога Осипа, крепостного слуги. Хлестаков служит, но занимает самую низкую ступеньку на лестнице чинов: он коллежский регистратор («елистратишка простой»), чиновник последнего, четырнадцатого класса. К своей службе он не проявляет никакого интереса, «вместо того, чтобы в должность, а он идёт гулять по прешпекту, в картишки играет», живёт явно не по средствам, любит «показать себя», покутить. Именно этого беспечного, глупого, тщеславного трусливого петербургского шалопая приняли за «государственного человека», за ревизора. 

Какие черты Хлестакова запечатлены в иллюстрациях художников? Если рассмотреть портреты, созданные русскими художниками: П.М. Боклевским, Д. Н. Кардовским, Коровиным Ю.Д., Рудаковым К.И., Савицким К.А., то можно увидеть с каким мастерством они отразили характер Хлестакова в его внешности. Выражение лица, поза – всё говорит о беспечности, глупости героя, который способен порисоваться перед другими. «В лице этакое рассуждение…физиономия…поступки» (Бобчинский). «А ведь какой невзрачный, низенький, кажется ногтем бы придавил его». Боклевского не интересуют все перипетии гоголевской интриги. Он не изображает героев в определенный момент, а дает в положении, существенном для его типовой характеристики. Стремление увидеть персонажа как живого, дать его подлинный портрет усиливает у Боклевского П. тягу к объему и живописности. Д. Н. Кардовский, иллюстрируя комедию «Ревизор», ставил перед собой задачу: дать многогранные характеристики действующих лиц. Первоначально акварели создавались художником как эскизы костюмов и мизансцен к постановке пьесы на сцене Московского Малого театра.  На иллюстрации Кардовского Д. Хлестаков, видимо, показан в момент, когда он «говорит и действует без всякого соображения. Он не в состоянии остановить постоянного внимания на какой-нибудь мысли. Речь его отрывиста, и слова вылетают из уст его совершенно неожиданно». Голова его приподнята. Он как будто наслаждается этим моментом.