Пушкин меня заразил любовью. Словом — любовь. Ведь разное: вещь,
которую никак не зовут, — и вещь, которую так зовут. Когда горничная
походя сняла с чужой форточки рыжего кота, который сидел и зевал, и он
потом три дня жил у нас в зале под пальмами, а потом ушел и никогда не
вернулся — это любовь. Когда Августа Ивановна говорит, что она от нас
уедет в Ригу и никогда не вернется — это любовь. Когда барабанщик уходил
на войну и потом никогда не вернулся — это любовь. Когда розово-газовых
нафталинных парижских кукол весной после перетряски опять убирают в
сундук, а я стою и смотрю и знаю, что я их больше никогда не увижу — это
любовь. То есть это — рыжего кота, Августы Ивановны, барабанщика и
кукол так же и там же жжет, как от Земфиры и Алеко и Мариулы и могилы.
А вот волк и ягненок — не любовь, хотя мать меня и убеждает, что это очень грустно.
— Подумай, такой белый, невинный ягненок, который никакой воды не мутил...
— Но волк — тоже хороший!
Все дело было в том, что я от природы любила волка, а не ягненка, а в
данном случае волка было любить нельзя, потому что он съел ягненка, а
ягненка я любить — хоть и съеденного и белого — не могла, вот и не
выходила любовь, как никогда ничего у меня не вышло с ягнятами.
“Сказал и в темный лес ягненка поволок”.
__________
Сказав волк, я назвала Вожатого. Назвав Вожатого — я назвала
Пугачева: волка, на этот раз ягненка пощадившего, волка, в темный лес
ягненка поволокшего — любить.
Но о себе и Вожатом, о Пушкине и Пугачеве скажу отдельно, потому что
Вожатый заведет нас далёко, может быть, еще дальше, чем подпоручика
Гринева, в самые дебри добра и зла, в то место дебрей, где они
неразрывно скручены и, скрутясь, образуют живую жизнь.
Пока же скажу, что Вожатого я любила больше всех родных и незнакомых,
больше всех любимых собак, больше всех закаченных в подвал мячей и
потерянных перочинных ножиков, больше всего моего тайного красного
шкафа, где он был — главная тайна. Больше “Цыган”, потому что он был —
черней цыган, темней цыган.
И если я полным голосом могла сказать, что в тайном шкафу жил —
Пушкин, то сейчас только шепотом могу сказать: в тайном шкафу жил...
Вожатый.
http://filatova11.blogspot.com/2012/04/blog-post_3835.html
http://filatova11.blogspot.com/2012/04/blog-post_3835.html
Оренбургский историко-литературный музей «Капитанская дочка»
ОтветитьУдалить12 июня 2009 года на Красной горе под поселком Саракташ Оренбургской области в торжественной обстановке был открыт историко-литературный музей, посвященный знаменитому произведению великого русского поэта А.С.Пушкина. Это явилось значительным событием в культурной жизни Оренбургской области. Открытие музея, расположенного в пяти зданиях приурочено к празднованию 210-летия со дня рождения поэта. Мысль о том, что на Красной горе – месте съемок фильма «Русский бунт» должен быть создан музей, возникла давно. Место для музея выбрано не случайно. Не одно десятилетие ученые обсуждают вопрос о том, какую крепость описал А.С.Пушкин в «Капитанской дочке». Высказывалось предположение о крепости Нижнеозерной и других. В действительности на Красной горе никакой крепости не существовало. Здесь в 1998 – 1999 гг. проходили съемки художественного фильма режиссера Александра Прошкина «Русский бунт». Именно на этом месте исторически достоверно была воссоздана обстановка крепости времен Пугачевщины. Сохранившиеся декорации позволяют проникнуть вглубь веков, стать участником событий конца XVIII века. «Капитанская дочка» в Оренбургской области – еще один музей литературных героев. Первый музей подобной тематики создан в 1972 году в селе Выра Ленинградской области и назван «Домик станционного смотрителя». Организаторы историко-литературного музея под Саракташом при выборе общей концепции руководствовались многочисленными свидетельствами о поездке А.С.Пушкина в Оренбургскую губернию, целью которой явился сбор информации о Пугачевском восстании. Результатом его трудов стала повесть «Капитанская дочь», отразившая непростую жизнь казачьего края того времени. Впервые повесть опубликовали в журнале «Современник» в 1836 году. Тираж тома составил 900 экземпляров. Перенесемся на более чем полтора столетия назад – в далекую осень 1833 года, когда А.С.Пушкин проехал по пути движения пугачевского войска. Вглядимся пристально в жизнь поэта, постараемся понять, что волновало, тяготило, радовало его в то время, пока он записывал рассказы очевидцев тех событий, усердно работал в архивах.
Овчинникова 8В
Центральный зал музея передает атмосферу рождения исторического произведения «Капитанская дочка». Значительная часть экспозиции посвящена бесценным пушкинским документам, рассказывающим о глубинных связях А.С.Пушкина с Оренбуржьем. Музей «Капитанская дочка» – это переплетение материалов, связанных с историческими сюжетами Пугачевщины, и литературными героями повести А.С.Пушкина. Центральное место в экспозициях отводится персонажам произведения: Емельяну Пугачеву, Петру Гриневу, Маше Мироновой, капитану Миронову, Алексею Швабрину, Савельичу. В зале экспонируется множество изображений людей, добровольно помогавших А.С.Пушкину в сборе материалов для повести: историка Д.Н. Бантыш-Каменского, баснописца И.А.Крылова, краеведа Симбирской губернии П.М.Языкова, писателя И.И.Лажечникова. Это далеко не полный перечень портретов. В частности можно отметить портрет Лео Виардо – переводчика «Пропущенной главы» на французский язык. Перед нами проходит ряд лиц, галерея иконографических реалий ушедшей, но вечно живой для нас эпохи. Среди них – друзья Пушкина, исторические деятели, художники, актеры. Особое внимание привлекают отзывы известных писателей на «Капитанскую дочку»: Н.В.Гоголя, Т.Г.Шевченко, А.П.Чехова, А.И.Куприна, А.М.Горького, М.И.Цветаевой. Так, Н.В.Гоголь пишет о «Капитанской дочке»: «…это решительно лучшее русское произведение в повествовательном роде. Сравнительно с «Капитанскою дочкою» все наши романы и повести кажутся приторною размазнею». Первый перевод «Капитанской дочки» на иностранный язык был осуществлен в 1841 году в Стокгольме. Музей является обладателем переводов повести на английский, немецкий, французский, испанский греческий, польский, армянский, белорусский, казахский, узбекский, татарский, башкирский языки. В экспозиции представлены советские и российские издания «Капитанской дочки» разных лет. Иллюстрации российских художников М.В.Нестерова, А.А.Пластова, С.В.Герасимова, П.П.Соколова изображают сцены из жизни пушкинских героев. Русский живописец С.В.Герасимов первые акварели к «Капитанской дочке» сделал в 1909 году. В 40-е годы XIX века он познакомился с пугачевскими местами Оренбуржья. Его картина – «Восстание Пугачева» репродуцировалось неоднократно.
ОтветитьУдалитьВызывают интерес посетителей музея и копия пугачевского знамени. Важное место в экспозиции занимают архивные свидетельства о «Пугачевском бунте», выявленные в Пушкинском доме, Военно-историческом архиве, Государственном архиве древних актов, Государственном архиве Оренбургской области. Военно-исторический архив предоставил указы Е. Пугачева 1733г., среди которых – именной указ Пугачева губернатору И.А.Рейнсдорпу от 17 декабря 1733г., перевод Указа на немецкий язык пленным пугачевцем подпоручиком М.И.Шванвичем. Внимание большинства посетителей привлекает лист, исписанный «каракульками» Пугачева и др. Из государственного архива Оренбургской области переданы копии указов императрицы «О рассылке писем о пребывании разбойника Емельяна Пугачева в Оренбургской губернии» и «О принятии мер предосторожности в приказах при проявлении бунтовщиков Емельяна Пугачева» и др. Прекрасным дополнением собрания являются ударно-кремниевый мушкетон XVIII в, нумизматическая коллекция времен Екатерины II. Неподдельный интерес вызовут материалы к фильмам «Капитанская дочка» (1928, 1958 гг.), «Русский бунт» (1999г), итальянскому фильму «Буря» (1958г) режиссера Альберто Латтуада, портрет которого представлен в коллекции. Во втором зале почувствовать атмосферу путешествия А.С.Пушкина по оренбургской степи в 1833г. посетителям помогут карты Оренбургской губернии и пушкинского маршрута. Здесь выставлены оренбургские пейзажи. Изображая в «Капитанской дочке» события, происходившие в Белгородской крепости, писатель опирался на документальные и мемуарные свидетельства о боевых действиях Пугачева у прияицких крепостей, прежде всего у Рассыпной крепости. Он мастерски ввел эти реальные исторические свидетельства в ткань художественного произведения, придав ему жизненную достоверность. Гости музея познакомятся с историей крепостей Рассыпной, Нижнеозерной, Татищевой, Бердской, Оренбургской. Передают колорит эпохи костюмы уральских и оренбургских казачек, чертежи крепостей, рисунок крепости Нижнеозерной, выполненный А.С.Пушкиным. Посетителям продемонстрируют заячий тулуп, «подаренный» героем повести Петром Гриневым Емельяну Пугачеву. Они услышат историю хозяина степного умета, изображенного А.С.Пушкиным в «Капитанской дочке». Это – отставной солдат, пугачевец Степан Максимович Оболяев, который был содержателем Талового умета (постоялого двора) на дороге из Сызрани к Яицкому городку (в 40 верстах от него) в 1772 – 1773 гг. Экспозиция, посвященная литературному персонажу Петру Гриневу, раскрывает мир пушкинских героев – простых людей, оказавшихся в водовороте бурных событий пугачевской войны. Карты Сибирской губернии, откуда выехал Гринев, бумажный змей имеют прямое отношение к детству героя. Среди иллюстраций особенно интересны сцены встреч Петра Гринева и Маши Мироновой. Посетители могут познакомиться и с текстом письма Петра Маше, приговору по делу лиц, привлеченных к следствию и суду в Москве вместе с Пугачевым и его ближайшими сподвижниками, реестром «что крадено у надворного советника Буткевича при хуторе в пригороде Заинске». О верном слуге Гринева Савельиче есть несколько иллюстраций известных художников. Среди них – копия рисунка П.П.Соколова «Савельич останавливает дуэль».
ОтветитьУдалитьВыделяется специальная экспозиция, где собраны материалы об Алексее Швабрине, прототипом которого был Михаил Иванович Шванвич – крестник императрицы Елизаветы Петровны, присягнувший на верность «Петру Третьему» и работавший в лагере повстанцев переводчиком. Здесь можно увидеть портрет В.К.Тредьяковского, указ Е. Пугачева на немецком языке, иллюстрации «Арест Гринева и Швабрина» художника Г.С. Дмитриевой, «Гринев и Швабрин перед судом» П.П.Соколова и др. Особый интерес вызывают документы, характеризующие сибирскую ссылку героя, среди которых - фотография Тобольского Кремля. Фильмы «Капитанская дочка» (1928 г., режиссер – Ю.Тарич; 1958г., режиссер – В.Каплуновский), «Русский бунт» (1999г., режиссер – А.Прошкин), «Прасковья Лупалова» (прототип «Капитанской дочки», 2008г.) можно увидеть в видеогостиной музея. Гости музея могут посетить экспозиции «Церковь», «Мельница», «Колодец-журавль», «Пушка», «Дыба» и услышать рассказ о них. Историко-литературный музей «Капитанская дочка» (автор проекта профессор А.В.Федорова) – это многофункциональный культурный центр для разнообразной научной, экспозиционной, концертной и педагогической работы, который вызовет несомненный интерес его посетителей. Здесь молодежь получит прекрасную возможность прикоснуться к творчеству величайшего русского поэта. Пройдем же по его тихим залам, неторопливо всмотримся во все портреты, книги, автографы, вещи, пришедшие из прошлого и рассказывающие нам о далеком времени, связанные с рождением повести «Капитанская дочка».
ОтветитьУдалитьОвчинникова Анастасия 8 В